當(dāng)前，影視文旅領(lǐng)域正面臨開發(fā)運(yùn)營(yíng)成本高企、產(chǎn)品研發(fā)周期長(zhǎng)以及熱點(diǎn)快速更迭等多重挑戰(zhàn)，這些痛點(diǎn)嚴(yán)重制約了產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。為了破解這一難題，近年來(lái)，VR云展大空間技術(shù)的興起，為影視文旅產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，它順應(yīng)了數(shù)智技術(shù)的飛速發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)的深刻變革以及數(shù)字經(jīng)濟(jì)的全面轉(zhuǎn)型。

VR云展空間升級(jí)：

VR云展大空間技術(shù)通過(guò)構(gòu)建一個(gè)廣闊的虛擬環(huán)境，讓觀眾佩戴VR頭顯后，能夠化身為虛擬故事世界中的數(shù)字角色，與故事人物并肩作戰(zhàn)、穿越時(shí)空、探險(xiǎn)成長(zhǎng)，并體驗(yàn)到地面起伏、冷風(fēng)拂面、花香撲鼻等真實(shí)世界的感受。這種全新的業(yè)態(tài)不僅探索了影視表達(dá)的新形式，還致力于創(chuàng)造交互式沉浸體驗(yàn)的新場(chǎng)景，拓展影視數(shù)字經(jīng)濟(jì)的新模式，并推動(dòng)影視文旅產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。

在2024年，我國(guó)基于原創(chuàng)IP的VR云展項(xiàng)目已經(jīng)初具規(guī)模。例如，《消失的法老》VR云展項(xiàng)目在上海、成都等地成功登陸，使觀眾無(wú)需出國(guó)就能身臨其境地感受古埃及文化的神秘魅力。該項(xiàng)目自開幕以來(lái)，吸引了數(shù)萬(wàn)名參觀者，并在上海站多次延長(zhǎng)展覽時(shí)間，受到了廣大觀眾的熱烈歡迎，也激發(fā)了業(yè)界對(duì)VR大空間技術(shù)的熱情。截至目前，我國(guó)基于原創(chuàng)IP的VR大空間項(xiàng)目已超過(guò)100個(gè)。

這些VR云展項(xiàng)目在多個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)出了巨大的發(fā)展?jié)摿?。它們不僅可以拓展影視IP的多元化應(yīng)用，讓觀眾在虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中重溫經(jīng)典影視作品，與喜愛(ài)的角色進(jìn)行互動(dòng)，還能參與劇情衍生故事的創(chuàng)作。例如，《唐朝詭事錄·西行》國(guó)潮沉浸劇場(chǎng)和《風(fēng)起洛陽(yáng)》VR全感劇場(chǎng)，就依托同名古裝劇IP，帶領(lǐng)觀眾在大唐盛世中破解劇情衍生謎案。此外，《封神三部曲》《流浪地球》《解密》等電影工業(yè)巨制也有望在VR云展中呈現(xiàn)電影故事衍生的虛擬現(xiàn)實(shí)奇觀。

同時(shí)，VR云展技術(shù)還可以推動(dòng)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)。通過(guò)VR數(shù)字化掃描重建，觀眾可以在虛擬空間中身臨其境地感受名勝古跡的魅力，而無(wú)需親自前往。例如，《永恒之美·巴黎圣母院》沉浸式VR體驗(yàn)項(xiàng)目讓觀眾仿佛置身于巴黎圣母院，感受其從中世紀(jì)到現(xiàn)代的變遷，近距離欣賞火焰式拱頂和玫瑰花窗等藝術(shù)瑰寶。另外，《奇遇三星堆》沉浸探索展則基于三星堆遺址的歷史文化資源，讓古蜀國(guó)的珍貴文物在虛擬世界中“復(fù)活”，與觀眾進(jìn)行“對(duì)話”。

此外，VR云展還在探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和革命文化的傳承創(chuàng)新。例如，《秦潮覺(jué)醒》沉浸式探索體驗(yàn)以兵馬俑和《山海經(jīng)》為創(chuàng)作素材，將歷史、科幻、探險(xiǎn)等元素深度融合，讓觀眾在虛擬世界中體驗(yàn)一段獨(dú)特的探險(xiǎn)之旅?！稊?shù)字一大·初心之旅》大空間VR沉浸式體驗(yàn)展則重現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)的場(chǎng)景，讓觀眾“親眼”見(jiàn)證這一歷史時(shí)刻，領(lǐng)悟偉大建黨精神。

在內(nèi)容層面不斷拓展的同時(shí)，VR云展技術(shù)在技術(shù)層面也逐步走向成熟。尤其是在AI技術(shù)的賦能下，VR云展以沉浸感、交互性和主動(dòng)式數(shù)字化全感體驗(yàn)改變了傳統(tǒng)影視的觀影方式。觀眾從被動(dòng)接收者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極參與者，甚至成為故事的有機(jī)組成部分。新技術(shù)可以持續(xù)優(yōu)化虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，使其更貼近現(xiàn)實(shí)世界，讓觀眾獲得更真實(shí)的觀感。同時(shí)，觀眾還可以在虛擬世界中擁有與自身行動(dòng)同步的“數(shù)字”身體，與故事人物進(jìn)行互動(dòng)，甚至決定情節(jié)的走向。

VR云展還賦予了觀眾更多的主動(dòng)權(quán)。在傳統(tǒng)的觀影方式中，觀眾以固定視點(diǎn)觀看作品，而創(chuàng)作者則通過(guò)畫面景別、景深、焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)等手法來(lái)引導(dǎo)觀眾的注意力。但在VR云展中，觀眾可以自由地探索虛擬世界，成為“自由剪輯師”。例如，《無(wú)限 The Infinite》大空間沉浸體驗(yàn)項(xiàng)目提供了250小時(shí)實(shí)拍高清VR素材，精準(zhǔn)復(fù)刻了國(guó)際空間站的真實(shí)場(chǎng)景。觀眾可以隨時(shí)走出空間站眺望宇宙、跟隨宇航員學(xué)習(xí)適應(yīng)失重環(huán)境，并以不同姿勢(shì)和角度自行探索每一處細(xì)節(jié)。

隨著數(shù)字基礎(chǔ)技術(shù)平臺(tái)的不斷完善，VR云展正在重塑影視文旅融合產(chǎn)業(yè)集群。數(shù)字資產(chǎn)如數(shù)字版權(quán)、數(shù)字藝術(shù)品等成為影視產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。VR云展推動(dòng)了傳統(tǒng)電影院空間的功能轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)的電影院以屏幕播放和觀眾座位觀看為基本形態(tài)，而VR大空間則以空曠的空間和VR頭顯的新形態(tài)在全國(guó)范圍內(nèi)推廣開來(lái)，為電影院的發(fā)展提供了新的可能性。近年來(lái)，VR大空間開始由巡回臨展式展演模式向多片源更替、固定地點(diǎn)選擇性放映的影院模式轉(zhuǎn)變，形成了文旅產(chǎn)業(yè)與電影院線融合發(fā)展的新業(yè)態(tài)。很多從業(yè)者已經(jīng)開始嘗試建構(gòu)VR云展影院甚至院線，并試圖通過(guò)AR技術(shù)的介入，打造虛擬世界與真實(shí)世界無(wú)縫銜接的XR融合產(chǎn)品。

同時(shí)，VR云展也推動(dòng)了文旅產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化發(fā)展轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)的文旅項(xiàng)目需要大量資金用于土地購(gòu)置、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等，并且開發(fā)周期長(zhǎng)、運(yùn)營(yíng)成本高。而VR云展則在一定程度上解決了這些問(wèn)題，衍生出了輕資產(chǎn)、短周期、高投資回報(bào)的數(shù)字文旅新模式。觀眾只需花費(fèi)百元級(jí)消費(fèi)，就能在VR云展中獲得多角度、近距離觀賞“美景”的體驗(yàn)，大幅度降低了旅行成本。此外，VR云展還可以讓中國(guó)的數(shù)字文旅項(xiàng)目走向世界，為國(guó)際旅游和文化傳播開辟新的路徑。例如，《塵封的帝國(guó)—秦始皇陵》沉浸式數(shù)字體驗(yàn)項(xiàng)目通過(guò)1:1高精度數(shù)字建模兵馬俑及相關(guān)文物，全景式展示了秦始皇陵的地下王國(guó)，并計(jì)劃于2025年啟動(dòng)全球發(fā)行。

綜上所述，VR云展的興起為影視文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。通過(guò)將影視文旅資源數(shù)字資產(chǎn)化，我們可以促進(jìn)其文化價(jià)值的釋放，并打造影視文旅產(chǎn)業(yè)和數(shù)字經(jīng)濟(jì)融合發(fā)展的新引擎。這不僅能夠豐富中國(guó)人的文化生活，還能讓世界其他國(guó)家和地區(qū)的觀眾身臨其境地感受中華文化的獨(dú)特魅力。